La parution du livre Géopolitique de l’Eurovision : La bande-son de la construction européenne, publié chez Bréal par Cyrille Bret et Florent Parmentier, arrive au bon moment. Les deux auteurs proposent de regarder le concours non comme une curiosité kitsch, mais comme un révélateur de l’Europe réelle : une Europe de symboles, de voisinages, de votes affinitaires, de mémoires historiques, de tensions politiques et de stratégies de visibilité. Florent Parmentier, géopolitologue français et spécialiste reconnu de l’Europe orientale et de la Moldavie, connaît particulièrement bien ce type de frontière sensible. Or l’Eurovision est précisément cela : une carte émotionnelle du continent. Les frontières n’y sont pas seulement juridiques ou diplomatiques — elles sont linguistiques, culturelles, affectives, parfois même sentimentales.

La Moldavie, cas presque parfait

De ce point de vue, la Moldavie est un cas presque parfait. Petit État situé entre plusieurs héritages, longtemps perçu à travers le prisme postsoviétique, elle utilise depuis plusieurs années l’Eurovision comme une scène d’affirmation. En trois minutes, elle peut montrer autre chose que les clichés habituels : un pays créatif, populaire, européen, capable de parler à un public international sans effacer ses signes propres. C’est l’une des grandes forces de l’Eurovision pour les petits pays. Là où la diplomatie classique donne souvent l’avantage aux grands États, le concours offre une visibilité spectaculaire à des nations dont l’image reste parfois floue dans l’opinion européenne. La Moldavie y a déjà souvent réussi, grâce à des performances mémorables mêlant humour, virtuosité, folklore et efficacité scénique. Satoshi s’inscrit dans cette continuité : « Viva, Moldova ! » est aussi une manière de dire que le pays veut être vu et entendu.

Moldavie et Roumanie : plus que du copinage

L’autre angle essentiel est évidemment la relation avec la Roumanie. À l’Eurovision, les votes entre pays voisins sont souvent moqués comme du « copinage ». Mais cette lecture est trop simple. Dans le cas Moldavie-Roumanie, les sympathies réciproques traduisent un espace linguistique et culturel commun, une proximité historique, une circulation humaine constante et une relation affective très forte. Le concours rend visible ce que la géopolitique institutionnelle peine parfois à dire simplement : la Moldavie et la Roumanie appartiennent à une même famille culturelle, même si elles demeurent deux États distincts, avec leurs trajectoires politiques propres.

Depuis la guerre en Ukraine, tout a changé

Depuis la guerre en Ukraine, cette lecture a pris une importance nouvelle. La Moldavie n’est plus seulement décrite comme un pays « entre Est et Ouest ». Sa demande d’adhésion à l’Union européenne, le soutien roumain, la fragilité sécuritaire régionale et la volonté de renforcer son ancrage européen donnent à chaque geste symbolique une résonance particulière. L’Eurovision ne remplace évidemment pas la diplomatie, les réformes ou les négociations européennes. Mais il accompagne un changement d’image : celui d’une Moldavie qui cherche à se présenter comme pleinement européenne.

Prendre l’Eurovision au sérieux

Le livre de Florent Parmentier et Cyrille Bret invite à prendre l’Eurovision au sérieux, sans lui enlever sa légèreté. C’est justement parce que le concours est populaire, festif et regardé par des millions de personnes qu’il devient politiquement intéressant. Les chansons, les langues, les costumes, les votes et les polémiques composent une sorte de bande-son de l’Europe contemporaine. Pour moldavie.fr, la finale de cette année est ainsi plus qu’un rendez-vous musical. Elle permet de regarder la Moldavie autrement : non comme une périphérie, mais comme un pays qui participe à la conversation européenne. Une Moldavie qui chante, certes, mais qui dit aussi quelque chose de son identité, de ses liens avec la Roumanie et de sa volonté d’exister dans l’espace européen. À Vienne, ce soir, il y aura des projecteurs, du spectacle et des refrains. Mais derrière « Viva, Moldova ! », il y aura aussi une question plus profonde : comment un petit pays transforme-t-il une scène musicale en déclaration d’existence européenne ?

Le livre

Géopolitique de l’Eurovision : La bande-son de la construction européenne Auteurs : Cyrille Bret et Florent Parmentier Éditeur : Bréal, collection L’Œil géopolitique Parution : 12 mars 2026 — 160 pages